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清洗後的絹畫在翻到表臺之前，需在畫面上襯紙，然後將絹畫連同襯紙捲起，放到表臺上，拿去襯紙，讓畫芯正面朝上，準備好水油紙與漿，湖水油紙在畫上。

這一步的作用是不使破碎的絹畫芯移動，便於補救，關鍵是要掌握好刷水油紙用漿的厚度，得根據畫面破舊的程度來，必須恰到好處。

此外就是古畫的畫面色彩，常用石青、石綠之類的顏色，由於這些是礦物顏料，滲入絹中後會浮在絹絲表面，年長日久後，因為顏料的膠質變性，會導致顏色很容易從絹上脫落。

因此必須在這些色塊上襯墊一些光潔宣紙，再湖上水油紙，以防顏色被粘落。

但是鋪水油紙又會帶來一個新的問題，那就是絹本畫芯的收縮力，一般比紙本畫芯大得多，又加上水油紙脆，缺少伸張的韌性，因此貼在表臺上或者牆上的畫，會有因收縮比不同而崩裂的可能。

為了預防這一現象的發生，湖水油紙之後，必須再加上兩層宣紙作為保護層，表臺上也要用潮溼毛巾擦淨，將整張絹畫翻身，背紙朝上，刷平在表臺上，再揭去表面兩層舊復背紙。

說起來已經夠複雜了，但是實際操作，卻比這個還要複雜煩難萬倍。

因為這幅畫在北宋就已經“古絹脆裂再黏續”，全靠王洙精湛的修復技藝才得以還原，到了今天，早已經再次酥脆老化、斷裂嚴重、畫芯大部分脫漿起空，簡直讓人不敢開啟。

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