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中國戲劇文化是一種客觀存在，對它太急迫的鞭策改變不了它的基本步履，對它太嚴厲的責斥也無損於它的容貌體態，它還是它，如一條有著既定河道的千年江流，吸引著人們對它作出進一步的勘探。兩次思考總算為這種現代化的勘探開了一個很有氣勢的頭。

究竟怎樣才能算是對中國戲劇文化的正確勘探和嚴肅體認呢？

首先應該深入地瞭解它的發展歷程，搞清楚它的發展與社會總體發展趨勢的聯絡，與文化思潮遞嬗的聯絡；其次，要在世紀初已作思考的基礎上進一步把它放到世界戲劇文化的廣闊背景中來比較和掂量；此外，更重要的，還應該考察它賴以生長的土壤，研究它與自己的觀眾的密切聯絡。

作這三方面考察的條件，在本世紀都先後出現了、成熟了。其實，就在我們前面所介紹的兩度思考之中，已有一些人、一些文章接近了這三方面考察的內容；而在他們進行熱烈討論的同時，更有一些冷靜的學者以默默的工作開始了卓有成效的考察，王國維就是最典型的例子。

這三方面的考察，在外象上有不少矛盾之處。例如，考察歷史發展過程時容易傾向於較多的肯定，考察與其他戲劇文化的關係時容易傾向於較多的否定，考察與觀眾的關係時則容易著眼於穩定與變異的規律，為此，同時兼作三碩考察是極為困難的。但是，我們如果能把三方面的考察成果加以有機組合，那麼，卻一定能對中國戲劇文化獲得一種多側面的主體認識。這樣的認識，只能屬於這個世紀。

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