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如果說，周雲之前靠著強大的演戲天賦和鏡頭的剪輯語言，揚長避短地把周雲的演技抬到了一個非常高的位置，這個長鏡頭，則充分地暴露了周雲的短板——她沒有舞臺的表演經驗，尤其是這種複雜走位、多空間多點位移動的長鏡頭表演經驗。

在拍攝《女殺手》或者《歲》的長鏡頭時，都是攝影機來捕捉她的表演，她並不需要去管攝影機的運鏡和動線，但是在《真相之夜》裡，因為空間的狹窄和逼仄，她必須按照一定的動線行動，不然就會出畫。

周雲是在第四天拍攝進入了狀態。

她終於第一次忘記了走位和路線，真正地把自己代入到蘇蔓這個角色的人物狀態裡，尖叫，驚恐，落荒而逃，不再下意識地找鏡頭、跟鏡頭。

她進入了一種玄之又玄的境界——彷彿有兩個自己，一個自己全然從這個世界上抽離了出來，進入了蘇蔓的世界，另一個自己也同樣抽離了這個世界，但卻是飄在高空中，冷靜地看著那個變成蘇蔓的自己。

第一次一氣呵成拍完這個鏡頭，是在第六天。

當張子凡喊咔的時候，全場都有些沒有反應過來。

這個鏡頭實在是太難拍了，對各個部門來說，都是一個高難度的挑戰。

不僅是周雲在出錯，其他各個部門也同樣出現不少問題。

過了幾秒，全場忽然爆發出歡呼。

周雲也重新魂歸身體，如釋重負地鬆了一口氣。

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