“你們注意到沒有，整個佈局的擺設有不協調的地方。”沈雲琛問。

我閉上眼睛努力回想當時的情景。當時的擺設裡，有獨板圍子羅漢榻，有如意雲頭紫檀炕幾，有螺鈿侍女執扇八扇屏，有柚木嵌瓷心圓凳和荷葉高腳六足香幾，還有一個包銀鬥櫥與黃梨木小茶架子。

這些傢俱都很珍貴，藝術價值很高，要說哪不協調……

沈雲琛道：“這裡頭，有清代的，有明代的，全混到一塊兒去了。”

明、清傢俱，和明、清兩朝並不完全對照。康熙之前的傢俱，都可以歸類為明代傢俱，康熙後才算真正意義上的清代。明代簡潔質樸，注重功用；清代厚重華麗，裝飾繁多。兩者風格截然不同。從美學角度來說，兩者擱在一起不夠協調，所以在做場景展示時，很少混在一起。

但這次展示，居然明清混雜。這擱外行人可能沒什麼，可沈家是專業人士，不該犯這種錯誤才對。

沈雲琛冷笑道：“也怪我太放權給下面，結果才出這檔子事兒。按說明清混雜，也不是什麼大問題，只要擺放得當，也是一景兒。可前頭有了紫檀炕幾，旁邊還擱著螺鈿八扇屏，香幾和圓凳居然鄰次而放，這連道理都不講了——香幾那是放香爐的地方，重在不顯而沁，誰請客人落座還坐在爐子旁邊？又不是煉丹的童子。”

要不怎麼說隔行如隔山呢，我們倆原本覺得那佈設很有意味，可落到沈雲琛眼裡，卻處處都有問題。我循著這個思路去想，發現確實有種擁擠的感覺，“三顧茅廬”瓷罐附近簇擁著四五件傢俱，不像傢俱擺設，更像是倉庫保管。

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