第24章 塞翁（上）

七月十日，三伏盛夏，方華美術館盛大開業。

曾經在十多年前拍出三千萬天價的唐代《仕女遊春圖》作為此次開業展覽的鎮館之作，賺足了各界書畫愛好人士的眼球。

仕女圖尤指封建社會上層階級的女性畫像，發展於兩晉時期，到唐代最為興盛。中國十大傳世名畫之一的《唐宮仕女圖》就是中國古代仕女圖的重要代表。

舒家收藏的這幅《仕女遊春圖》經過重新裝裱，畫面不似之前那般灰暗，各處細節展現得淋漓盡致，彷彿帶人們重新回到了大唐盛世。

駐足在這幅畫展櫃前的來客絡繹不絕，甚至有人不遠萬里飛來南城，只為目睹這幅仕女圖的芳容。

駱梓杭便是其中一人。

“這舒家還有點兒東西。”

駱梓杭和舒青末站在一幅墨竹前，仔細觀賞著這幅畫的筆墨特點和整體風韻。

“不愧是王士畫的竹子。”舒青末道，“下筆蒼勁有力，濃淡層次分明，很有個人特點。”

“的確。”駱梓杭贊同地點了點頭，“就是封筆了，有點可惜。”

王士是二十多年前在畫壇嶄露頭角的一位國畫畫家，本來正值事業上升期，卻突然封筆，傳世的幾幅墨竹成了珍品，未曾想全被舒家收藏了去。

繼續往前走，舒青末和駱梓杭來到了舒家人的作品展示區。

有一整面牆上掛著的都是舒國華的墨寶，還有關於他生平的簡介。舒青末只大概掃了一眼，便興趣缺缺地往前走去。

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