數量少了根本不夠看。

而且傳統模式下對動畫師的要求太苛刻了，他們的收入太低了，平均每年也就400萬日元的收入，相當於30萬華夏幣。

這種情況對動畫師的壓迫感很強，哪還能有什麼創造性的靈感？已經不是藝術家了，而是成了流水線上的工人。

動畫製作公司其實都明白這種現狀很糟糕，跟不上時代就會讓整個行業都無法維持。時間長了，就有可能出現人才不足，沒人願意來製作動畫了。

只是當地的本土勢力太大，商業模式太傳統，沒有一個實力雄厚的巨頭公司站出來，帶領大家掀翻舊秩序、打造新局面。

奈飛一出現，就有很多動畫公司跟著造反了。

總而言之，網際網路在改變世界。

哪怕是日本，也抵抗不了這種時代的大勢。

周不器對掀翻日本的娛樂圈傳統模式缺乏信心，紫微星現在也沒有這樣的實力，還做不到。不過，透過一些手段，適當地做一些改變和引導，讓他們幫忙推動YikYak和京淘的發展，還是有很大機會的。

跟徐百卉聊了一次。

大概就是三個方向：第一，收購動畫片版權；第二，跟當地的偶像經紀公司建立合作關係；第三，嘗試著把《好聲音》推進日本市場。

這三件事一個比一個難，都需要做一番全面又細緻地調查才行。

總歸讓徐百卉去運作，比唐斌辰去做要容易一些。

婕妤傳媒也是娛樂公司，是同行。這幾年中日韓三國在娛樂產業上經常會有一些合作，一起唱歌、一起拍戲，很有機會建立聯絡。

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