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又經過24小時的高強度旅行，林義龍總算能在農曆新年回到倫敦，剛好還來得及欣賞去看週日下午演出的《吉賽爾》。

艾米至少到農曆新年前，一直都很忙，除了正常的排練、照顧女兒和家務以外，她還要出席“藝術管理”的碩士課程畢業典禮並同時去為林義龍扔給她的創意產業公司分神。儘管如此，艾米的動作完成仍保持著非常高的水準，以至於譚雅和娜塔莎也被艾米的金主的納迪亞和薇拉帶去觀看。

說起來，正因為納迪亞和薇拉作為金主，就算艾米生了孩子，她並不被“豢養”傳聞所困擾——因為在外界看來，能當大劇院首席舞者必然具備了強大的票房號召力，可艾米滿19歲從學校畢業一年多就直接被認命成了首席，不具備長時間積累的票房基礎，顯而易見是有大金主的。對這個年齡段初出茅廬的新人，大金主又有興趣的投錢的，要麼有鑑賞力的老人，要麼是大腹便便的中年男人。不過耶昂姐妹作為大金主出現讓外界覺得好像不是這樣。

解釋一個鮮為人知的源流：歐洲音樂藝術類，從頭開始就是所謂的“貴族藝術”，從巴赫開始至今，都是一群老爺們在養著。林義龍曾經有幸去在某個“民間藝術”博物館聽了聽18世紀雲遊藝人的音樂劇，裡面唱的選段什麼的，仔細想想其實和天朝民間藝術中的男歡女愛的葷段子毫無區別。正如天朝士紳老爺們願意養戲班子，歐洲藍血們也願意養至少不那麼葷的劇團樂團助興——然而，這種資助到19世紀開始，就隨著貴族階層的衰弱戛然而止了——正如貴族教育改成公學教育再轉化成公共教育一樣，盈利的劇院也開始走向大眾，成了娛樂的標配。

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