言歸正題，為什麼中國為什麼會出現“流民社會”的特色？其實，當社會普遍關注農村，關注農民工的時候，卻忽略了真正決定中國社會未來方向的部分，中小城市和縣城經濟的狀態。 2億多農民工是一個巨大的流民群體，引起了社會的廣泛關注。 但是，這個群體並不是一個主動性的力量，對社會的發展變化缺乏關鍵動能。 更重要的是，農民工群體的形成也是表面現象，深層次的原因在於中小城市和縣城缺乏自主 權，導致佔據中國90%以上面積的“縣域”社會的瓦解，引發大規模的民工潮和農村的“老弱病殘”現象，進一步瓦解了中小城市和縣城經濟，或者說“縣域經濟”。賈樟柯，這位生長於小城市的困惑青年，一直在致力於拍攝“自己眼中的真實”，也是“非主流導演”的代表。 賈樟柯說，他拍攝的“非主流”題材，是大多數普通人的現狀，拍攝被人們遺忘的社會真實。 當然，他拍攝的內容也確實是“非主流”，因為他沒有去拍攝廣大的農村變遷的內容（農村擁有最大數量的中國人口），也沒有去拍攝沿海城市（中國最先進的地區，容納大量本地和打工的人口）。 賈樟柯主要關注中小城市、小縣城的變遷和人們的心理，尤其是以他的出生地汾陽為基調的人群心理狀態。 而他自己可能都沒有意識到（或者只是朦朧意識到），他拍的內容雖然不一定是“社會主流群體”，但可能是是影響中國未來方向的決定性力量。 在中國，人們或者說起大中城市，或者說起農民工，同時忽略了另外一個影響中國未來發展程序的群體：中小城市和縣城的中青年群體，一個處於絕望中的數量很大的群體。一些老工業城市的工業區像是大城市的衛星城，改革開放後被拋在社會的後面，也可以歸類為這裡所說的“中小城市”。 賈樟柯曾經說過一句話，"當一個社會急匆匆往前趕路的時候，不能因為要往前走，就忽視那個被你撞倒的人。"

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