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身高一米九二。原籍浙江慈溪，生於天津。從小喜愛美術、文學、音樂和球類活動。1960年高中畢業後到天津市書畫社從事繪畫工作，對民間藝術、地方風俗等產生濃厚興趣。曾任天津市文聯主席、國際筆會中國中心會員、《文學自由談》和《藝術家》主編等職。著有長篇小說《義和拳》（與李定興合寫）、《神燈前傳》，中篇小說集《鋪花的歧路》《啊!》，短篇小說集《雕花菸斗》《義大利小提琴》，小說集《高女人和她的矮丈夫》，系列報告文學《一百個人的十年》，電影文學劇本《神燈》，文學雜談集《我心中的文學》，以及《馮驥才中短篇小說集》《馮驥才小說集》《馮驥才選集》等。短篇小說《雕花菸斗》，中篇小說《啊!》《神鞭》，分獲全國優秀短篇、優秀中篇小說獎。部分作品已被譯成英、法、德、日、俄等文字在國外出版。馮驥才以寫知識分子生活和天津近代歷史故事見長。注意選取新穎的視角，用多變的藝術手法，細緻深入的描寫，開掘生活的底蘊，咀嚼人生的況味。
馮驥才的全部作品集
《一百個人的十年》作者是馮驥才。十年浩劫，劫從何來？反思這一段中國繞不過去的歷史，作家馮驥才歷二十年，為曾經歷者留言。文革完結已近三十年，植根於民族性深處的陰霾卻始終未曾散去--回首歷史，他們曾傷痛的過去只化作了一個個名字和一段段故事；記住歷史，當歷史已經銘刻在恥辱柱上時，或許只有做到不忘卻，才可以不再重複這永不堪回首的十年夢魘！
《無路可逃：1966—1976自我口述史》作者是馮驥才。儘管這一切都已時過境遷，物去人非，連那個時代種種標誌物都成了收藏品，但它在社會生活裡和我的心裡卻還時隱時現，並使我不得安寧。這一次，馮驥才講述自己的文革十年。歷史不是他者，它已是你生命深處的一部分。
《炮打雙燈》作者是馮驥才。都說靜海縣西南那邊，地裡不是土，全是火藥面子。把那乾結在地皮上白花花的火硝刮下來，摻上硫磺木炭，就是炸彈。再加上鹽鹼，土裡的火性太大、太強、太壯，莊稼不生，野草長不到三寸就枯死；逢到大旱時節，烈日暴曬，大開窪地無緣無故自個兒會冒起黑煙來……可有一種灌木狀叢生的鹼蓬，俗稱紅柳，卻成片成片硬活下來，有時候不知為什麼，一下子全死了，死時變得通紅通紅，像一團團熱辣辣的火苗。在夕照裡望去，靜靜的，亮亮的，好像地裡的火藥全都狂燒起來。
《馮驥才隨筆集》作者是馮驥才。一歲將盡，便進入一種此間特有的情氛中。平日裡奔波忙碌，只覺得時間的緊迫，很難感受到"時光"的存在。時間屬於現實，時光屬於人生。然而到了年終時分，時光的感覺乍然出現。它短促、有限、性急，你在後邊追它，卻始終抓不到它飄舉的衣袂。它飛也似的向著年的終點扎去。等到你真的將它超越，年已經過去，那一大片時光便留在過往不復的歲月裡了。
《馮驥才散文》作者是馮驥才。馮驥才說，文學是延綿不斷的畫面，繪畫是片斷靜止的文學。文學是用文字作畫，而繪畫是用筆墨寫作，畫中一點一線，一塊色調，一片水墨，都是語言。馮驥才偶然作書，全憑感悟。馮驥才的字是作家的字，文人的字。馮驥才是個大才，以一支筆，馳騁文壇，享譽四海；以一支畫筆，橫塗豎抹，在繪畫藝術上，獨闢蹊徑，自成一家。
《俗世奇人》作者是馮驥才。《俗世奇人》共有17篇作品，是作者的文化小說的最後一個系列。文章用天津話以及古典小說的白描入筆，極具有故事性和傳奇性，並由日本畫家作了精美的插圖。舊天津衛本是水陸碼頭，近百餘年來，舉凡中華大災大難，無不首當其衝，因而生出各種怪異人物，既在顯耀上層，更在市井民間。這些人物空前絕後，然而都是俗世裡的俗人；這些事情匪夷所思，卻都是真人真事——在馮老獨具的眼裡、幽默的筆下，這些俗世奇人個個顯的生動有趣，活靈活現。注：以上前九題為作者《俗世奇人》內容，後九題屬於《市井人物》內容，且《市井人物》發表在前。一不小心收錄在一起了，不過文章每一人物自成篇章，不影響閱讀。
《神鞭》作者是馮驥才。清朝末年，一個海神娘娘出巡散福之日，津門各會熱鬧非凡。鹽務展老爺新娶的小老婆飛來鳳這一天大出風頭，逢會必截，犒賞豐厚。突然，估衣街上的大混星子玻璃花跳出來橫生事端，故意挑釁。眾人勸說無效，僵持不下。人群裡走出一個帶點傻氣的漢子，對玻璃花好言相勸。這大混星子不但不聽，還張狂地要來揪他頭上那根粗黑油亮招人眼目的大辮子。不料，那傻巴的辮子竟像皮鞭一樣，把玻璃花抽了個鼻青臉腫。玻璃花在估衣街上栽了面子，他發誓一定要找到那傻巴一決雌雄。經多方打聽，方知那人是城西挑擔賣炸豆腐的傻二。混星子死崔為壟斷估衣街，藉機除掉玻璃花，便攛掇他去找津門三大塊兒中能耐最大的戴奎一幫忙拔撞。戴打得一手好彈弓，可稱天下奇絕。