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鐵凝（1957年—）當代作家。現為中國作家協會主席，河北省作家協會主席。主要著作有：《玫瑰門》《無雨之城》《大浴女》《麥秸垛》《哦，香雪》《孕婦和牛》以及散文、電影文學劇本等百餘篇、部，300餘萬字。散文集《女人的白夜》獲中國首屆魯迅文學獎，中篇小說《永遠有多遠》獲第二屆魯迅文學獎。根據小說改編的電影《哦，香雪》獲第41屆柏林國際電影節青春片最高獎。電影《紅衣少女》獲1985年中國電影“金雞獎”“百花獎”優秀故事片獎。部分作品譯成英、法、德、日、俄、丹麥、西班牙等文字。亦有小說在香港和臺灣出版。
鐵凝的全部作品集
《永遠有多遠》作者是鐵凝。我在北京的衚衕裡住過，我曾經是北京胡同裡的一個孩子。衚衕裡那群快樂的、多話的、有點缺心少肺的女孩子我一直記著。我常常覺得，要是沒了她們，衚衕還能叫衚衕麼？北京還能叫北京麼？我這麼說話會惹你不高興——什麼什麼？你準說。是啊，如今的北京已不再是從前，她不再那麼既矜持又恬淡、既清高又隨和了。她學會了擁抱，熱熱鬧鬧、亦真亦假的擁抱，她懷裡生活著多少北京之外的人啊。衚衕裡那些帶點咬舌音的、嘎嘣利落脆的貧北京話也早就不受戴見了——
《棉花垛》作者是鐵凝。米子做媳婦前也湊群摘花，那時米子也有過這雪白的大肚子。後來她不摘了，她嫌摘的多，工錢少。她有理由不摘，她長得好看：明眉大眼，嘴唇鮮紅，臉白得不用施粉。她穿緊身小襖，鍾一樣的肥褲腿，一走一擺一擺。那時肥褲腿時興，肥到一尺二，正是一幅布寬。一條棉褲要一丈四尺布，但臀部包得緊。這款式不是誰都敢穿。
《午後懸崖》作者是鐵凝。最近幾個月裡，我接二連三地到殯儀館去。一些人相繼離世了，先是我的奶奶，這位活了九十歲的老太太，50年代做過我們這個城市的市長。四十年過後，這個城市知道她的人已經不多，但在她的遺體告別儀式上還是來了不少人。大部分人我都不認識，多是她從前的戰友、部下吧。遺體告別之前，他們輪番到休息室向我們家的人表示慰問。作為遺屬，我們家的人都流著淚——除我之外。
《笨花》作者是鐵凝。這是作者潛心六年寫出的一部與她過去任何作品均無可比性的大書。該書一改作者以往作品中關注女性命運、專注個人情感世界的基調，而是截取了清末民國初至上世紀四十年代中期近五十年的那個歷史斷面，以冀中平原的一個小鄉村的生活為藍本，以向氏家族為主線，在樸素、智慧和妙趣盎然的敘事中，將中國那段變幻莫測、跌宕起伏、難以把握的歷史巧妙地融於“凡人凡事”之中。其時代風雲的繁複波瀾，世態風情的生動展示及人物命運在偶然中的必然，必然中的偶然……均被作者精巧地揉為一體。好看而不流俗，耐看而不艱澀，大氣而不磅礴，紮實而不沉贅，雍容壯美，堪稱鐵凝迄今為止最具分量的長篇力作。
《大浴女》作者是鐵凝。《大浴女》在社會的大背景和家庭的小環境中，描寫了女主人公尹小跳備嘗艱辛的成長過程與情感歷程：因母親的紅杏出牆和小妹的失足喪命，她揹負了學生的精神負累，並疏遠了與母親的關係；妹妹尹小帆事事與她較勁，與其說是親人，不如說是對頭；她一往情深地痴戀著的大明星方競，走近了之後才發現是一個只圖佔有不願付出的大俗人——作品像是用一個高倍顯微鏡，細切而又精微地透視了一箇中年女性在各種因素羈絆下事倍功半的一生，並透過女主人公的經歷與感觸，重新審視並扣問了親情、愛情與友情，深入揭悉了女性與男性、女性與時代之間難以諧和的內在矛盾。將思想深度和藝術力度合而為一。
《麥秸垛》作者是鐵凝。當初，那麥秸垛從喧囂的地面勃然而起，挺挺地戳在麥場上。垛頂被黃泥壓勻，顯出柔和的弧線，似一朵碩大的蘑菇；垛簷苫出來，碎麥秸在簷邊耀眼地參差著，彷彿一輪擁戴著它的光環。後來，過了些年。春天、夏天、秋天的雨和冬天的雪……那麥秸垛溼了又幹，幹了又溼，卻依然挺拔。四季的太陽曬熟了四季的生命，麥秸垛曬著太陽，顏色失卻著跳躍。
《對面》作者是鐵凝。我從北門市搬到南門市，多半是為了逃離肖禾的追逐。我第一次接觸的女人便是肖禾，那時我們念高三，肖禾被我們男生稱作“洋馬”。她那高大蓬勃的身材和手臂上濃密的金色汗毛，以及微微上翹的圓屁股，使很多人想入非非。加上她那個既天真幼稚、又欠莊重的壞毛病——吮大拇指，更使校園裡的氣氛時不時地顯出焦躁和壓抑。
《漢城的事》作者是鐵凝。當世人的目光更多地投向發生在朝鮮半島上的“朝核危機”、“韓流”等焦點時，《鐵凝日記》裡用清新雋永的文字，栩栩如生的人物，記述了充滿人性美、人情味的際遇故事，國際間思想文化的交流花絮與漂亮的精彩圖片，與其以往作品很不同，也是一道風景線，為我們瞭解韓國開啟了一扇視窗。