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谷崎潤一郎是日本唯美派文學大師。早期作品追求從嗜虐與受虐中體味痛切的快感，在肉體的殘忍中展現女性的美，故有“惡魔主義者”之稱。中後期作品迴歸日本古典與東方傳統，在與諸多社會關係疏離的背景下，幽微而私密地描述了中產階級男女之間的性心理與性生活。谷崎的小說世界充滿荒誕與怪異，在醜中尋求美，在讚美惡中肯定善，在死亡中思考生存的意義。他的散文世界則洋溢著濃郁的日本風，耽溺於陰翳的神秘、官能的愉悅與民族的風情。
谷崎潤一郎的全部作品集
《細雪》作者是谷崎潤一郎。《細雪》(1942-1948)是日本唯美主義小說家谷崎潤一郎(1886-1965)的代表作。小說以大阪名門望族蒔岡家四姐妹為主人公，以美麗嫻靜的三妹雪子的相親故事為主線，旁及當地的風土人情、社會事件、對外交往等等。它猶如一副色彩豔麗、格調高雅的繪畫長卷，展現了現代日本關西地區上流社會的生活全貌，被譽為具有古典主義風格的最上乘的風俗小說。
《春琴抄》作者是谷崎潤一郎。我知道，在下寺町東後側矗立著一座上建“生國魂神社”的高岡，而眼下的陡坡便是由寺院通連這高岡的斜坡，這兒是大阪市內不可多得的樹木繁密的地方，琴姑娘的墓就建在斜坡半腰處的一塊平整出來的空地上。墓碑的正面標著法名——“光譽春琴惠照禪定尼”，背面是——“俗名鵙屋琴，號春琴，明治十九年十月十四日歿，享年五十八歲”，側面刻著——“門徒溫井佐助謹立”。
《少將滋乾的母親》作者是谷崎潤一郎。本故事始於那位有名的好色之徒手中。在《源氏物語》末摘花捲的結尾有這樣一段：“紫姬嚇壞了，連忙拿紙片在水孟裡蘸些水，替他揩拭。源氏公子笑道：‘你不要像平中那樣誤蘸了墨水！紅鼻子還可勉強，黑鼻子太糟糕了。”其實源氏是故意將自己的鼻頭徐紅，裝做怎麼擦也擦不掉的樣子給紫姬看，所以十一歲的紫姬著急得弄溼紙想要親自擦拭源氏的鼻頭，這時源氏開玩笑說：“像平中那樣被塗上墨水的話就糟糕了呀，紅鼻頭還能忍受。”
《瘋癲老人日記》作者是谷崎潤一郎。晚上去新宿第一劇院看夜場。劇目有《恩仇彼岸》《彥市譚》、《助六曲輪菊》，我不想看其它兩個，只想看《助六曲輪菊》。但勘彌演的助六不夠過癮，納升演的揚卷十分美豔，比起助六來，我更想看揚卷。老伴和颯子相伴前往。淨吉從公司直接去劇院。看過助六的只有我和老伴，颯子沒看過。老伴說好像看過團十郎演的助六，很早以前看過一兩次代之羽左衛門演的。只有我一個人真正看過團十郎演出的助六。
《陰翳禮讚》作者是谷崎潤一郎。現在，愛好建築的人們一旦營建任何日本風味的房屋時，便會煞費苦心地考慮電燈、煤氣、自來水等設施如何與日本式的房屋相調和；這種風氣，使沒有建築經驗的人一進入酒家、旅館等交際娛樂場所，也會常常注意這個問題。至於醉心於自然景色的風雅之士，將科學文明的效益置之度外，在偏僻的郊野建造草菴式的住宅，那又當別論。
《納粹》作者是谷崎潤一郎。先生，我今天來是想向您傾訴我的心裡話，不知是否打擾您的工作。這件事說來話長，如果我能寫的話，真想把一切都寫下來，寫成小說請先生看，……其實我還真寫了一點兒，可是由於事情過於複雜，我簡直不知如何下筆才好，只好前來打擾，請先生耐心聽我訴說，浪費您的寶貴時間，實在不好意思。真的可以嗎？我每次都受到先生的親切對待，竟漸漸不知深淺起來，總是給您添麻煩，心裡非常過意不去。