繁體
埃爾弗裡德·耶利內克，奧地利女作家，是中歐公認的最重要文學家之一，曾獲得不來梅文學獎（1996）、柏林戲劇獎（2002）和萊辛批評家獎（2004）等諸多獎項。 是2004年諾貝爾文學獎得主。1946年生於奧地利施蒂利亞州的米爾茨楚施拉格。她的父親具有捷克與猶太血統，是位化學家，母親出身於維也納名門望族。自幼學習音樂，早年攻讀音樂、戲劇和藝術史，六十年代中期以詩歌寫作走上文壇後，著力從事戲劇和小說創作，經常因為作品中強烈的女權主義色彩和社會批評意識引發廣泛爭議。
埃爾弗裡德·耶利內克的全部作品集
《鋼琴教師》作者是埃爾弗裡德·耶利內克。小說敘述的是一個叫埃裡卡的女子在母親極端變態的鉗制下心靈如何被扭曲和情愛如何被變異的痛苦歷程。書中描寫了如共生體一樣不正常的母女關係。埃裡卡雖年齡上已屆而立之年。仍然時刻處於母親的監視之下。不能越雷池一步，甚至睡覺也必須與母親在同一個床上。青春期變成了“禁獵期”，埃裡卡被禁止和外人隨便交往，不能穿時裝。想要一雙高跟鞋都不行。她的內心囚長期的壓抑經受了極大的扭曲。埃裡卡的學生克雷默爾的出現打破了母女之間死一般沉寂刻板的幽閉生活。克富默爾熱烈地追求自己的女鋼琴教師，但他發現自己陷入了一個可怕的情愛陷階：母親固執而變態地從他手中搶奪埃裡卡。埃裡卡在對待情慾上表現出受虐狂的瘋狂舉動。最終克雷默爾選擇了逃離。而埃裡卡也開始走出發黴的生活。試著走向遠方的一縷陽光……
《娜拉離開丈夫以後：耶利內克戲劇集》作者是埃爾弗裡德·耶利內克。本劇進述的故事發生在20世紀20年代。但是劇中那種對於當下時間的超越，尤其是對未來的預見，則是可以透過人物的服裝稍加暗示的。娜拉一定要由一個受過雜技訓練，而且會跳舞的女演員來飾演。她還應該能夠根據劇情的要求表演體操，做的時候是否專業並不重要，完全可以顯得笨拙一點。艾娃的言行應該總是顯得有點兒冷漠和玩世不恭。
《寶貝，我們是誘餌》作者是埃爾弗裡德·耶利內克。埃爾弗裡德.耶利內克運用廣告片、小說中的科學幻想、插圖小說的風格、恐怖電影的場面和滑稽驚險的連環圖畫，配上海因傑、披頭士樂隊、詹姆斯.邦德和巴特曼，並以此誘發短時間的刺激作用。除此之外，在小說的各章節中，還有三個小說人物粉墨登場，這就是奧托、埃姆馬努埃爾和瑪麗亞。然而，這些人卻不斷變換自己的作用。並非他們構成情景，而是情景塑造這些人物……埃爾弗裡德·耶內利克嚴厲譴責所有那些傾向於精緻文化的現象，所以那些搞革命，也就是趕“時髦”的現象。她對這種的譴責並不過頭。因此，在她的文章中，她把所有那些變成時髦革命的亞文化的現象，但是也把米基小傢伙和婦女、正人君子，加工成離奇古怪、遭到歪曲的狀況。好痛斥十五至二十五週歲那些文化消費，揭露年歲稍長者的媚俗藝術作品和購買興趣，讓這一切猶如一部反傳統電影般，在讀者的想象中放映。
《托特瑙山》作者是埃爾弗裡德·耶利內克。《托特瑙山》中的主人公——老年男人和中年女人，無疑就是海德格爾和漢娜。阿倫特，他們之間的對話正是作家本人對奧地利乃至歐洲的政治現實給予的回答。《死亡與少女》是作家在不同時期寫的五個單獨的作品，分別以幾個女性形象為主人公（白雪公主、睡美人、羅莎蒙德、傑基。肯尼迪，美國女詩人普拉斯和德國女詩人巴赫曼），展示了這些由男性的視角創造出來的悲劇女性及其她們不可能由“王子”解救的命運。劇中人物很少，幾乎全是大段的獨白或對白，似乎更適合閱讀而不是上演。
《情慾》作者是埃爾弗裡德·耶利內克。故事的背景在奧地利山上的滑雪勝地，事情並不是像人們所看到的美景一樣。集威嚴權力於一身的赫爾曼是紙品製造廠的廠長，他堅信家庭的歡愉是來自於性愛的滿足。他的太太格蒂是他的所有物。她從來沒有被問過，當她的先生強行進入她的體內時，她的感覺是如何？她就像是一個容器，讓丈夫很淫穢、很容易、很殘暴地宣洩他的精力到她的體內。在如此長期的忍耐和摧殘之下，格蒂來到奧地利的山上，在這裡遇見了年輕的男子－－米歇雅爾，她以為找到生命中的救世主，甚至把真誠的愛獻給他。不過這位男子卻無法拯救她婚姻中所遭遇的苦痛，反而極盡騙子之能事，誘姦和侮辱了她。愛和性的距離，如同從阿爾卑斯山到地中海那樣的遙遠，情慾像一部深不可測的感官電影，在你面前赤裸上演。