，米爾克被塑造成了一個雄辯家和演說家。

在斯皮爾伯格指出這樣的米爾克缺少人類情感，更像一臺政治機器後，編劇拉里·克萊默和達斯汀·布萊克修改出了第二版的劇本，這一版裡展現出了米爾克的個人魅力與更多的私生活細節，包括斯科特對米爾克的一見鍾情——看過威廉的定狀造型後，眾人表示這完全說得過去——甚至還給他安排了個神經敏感的第二男友，因為米爾克忙於工作、疏於關心而上吊自殺。

這回輪到威廉覺得太過了。憑心而論，或許編劇是想突出米爾克為事業犧牲了愛情，或是遭遇男友離世的重大打擊後仍然堅定向前的偉大，也可能想暗示一些人無完人的道理，但是放在劇本整體營造的氛圍中，這段情節卻不僅生硬，還很突兀，而且根本目的還是在為後面的政治劇情服務。

經過一番爭論後，兩名編劇再次對劇本進行了大篇幅的修改，感謝他們的才華橫溢和靈感永不枯竭，最終版本的劇本獲得了所有人的一致認可——在這個最終版本里，將會在開場時用一些膠片風格的影像閃回鏡頭，加入幾個米爾克青年時期的片段，對他日後的性格和經歷進行鋪墊。

這很重要，因為之前的劇本里故事是從米爾克搬去舊金山後展開的，編劇根本沒有提及他去舊金山之前的生活，而那有差不多四十年。少了如此長的一段時光，使很多隻是讀了劇本，沒有額外做功課的演員——比如說《米爾克》劇組的絕大部分演員——會有一個疑問，那就是哈維·米爾克是怎麼從一個一事無成、性格有些軟弱的中年商人，突然變成了前途無量的明星政客的？難道中間都沒點過渡嗎？

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