老陳伸出右手，用拇指和食指比量院子裡石頭的大小，然後挪動手指到砍柴人身後，再對照第一塊石頭，方法是粗糙了些，不過能看出來兩塊石頭大小完全一致。

“找找這塊石頭。看看能找多少塊。”老陳說。

我們仔細在畫面上搜索，一共找到了五塊。第一塊是砍柴人身後，第二塊是後花園角落，第三塊在懸崖下，第四塊在看大江的那個長鬚男人旁，第五塊在大江岸邊。對照五塊石頭，發現一個很有意思的現象，前四塊都有完整體現，而第五塊半沉半浮在江水上。如果不是有意識地去查詢，根本無從發現。

“這些石頭有什麼含義？”我問。

老陳凝重地點點頭：“古代山水畫看似寫意，其實每一筆都經過畫家的數次斟酌，講究沒有廢筆沒有廢物，要言之有物。這五塊石頭必然大有深意，只是現在還看不出來。”

“你們看這個人在幹嘛呢？”解鈴說。

我們的目光落在畫卷第二部分的茅屋裡。這第二部分是全畫最複雜的所在，人物多，場景多，行為多。有泡妞的，有吟詩的，有賞梅的，有看書的，還有睡覺的，人物形態各有不同。解鈴指的這個人，是在一間茅屋裡。他坐在書桌前，旁邊是一古榻。月亮門，木頭窗，室內格調非常古雅。桌上攤著書。他沒有讀，而是在手裡擺弄一個本子。

我看過好幾遍，看不出有什麼特殊的地方，每次都一閃而過。解鈴這次提出來，想必是發現了什麼，我仔細觀察，還是摸不著頭腦。

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