加藤惠指了指水井，道：“你的女鬼小姐在呼喚你了。”

五六米的高度也不算低了，白薛迦找了個梯子，將亞豆美保放下去。一旁安藝倫也和椎名真白的爭執此起彼伏。

“英莉莉，過來……”

“英莉莉，靠後……”

“英莉莉，左邊一點……”

英莉莉感覺自己就像個提線木偶似的，被安藝倫也和椎名真白拽著繩子拉來拉去。

演員所演的是一個360度立體場景，而攝像機只能拍攝一面，拍了正面就拍不到背面。而導演究竟想要一個什麼樣的鏡頭，就需要將自己所想要的鏡頭畫一個分鏡稿給攝影師。

實際上這並不是必須，只是可以讓攝影師更好的理解導演的意圖。白薛迦接觸過的導演不多，齊史、何月、蒼樹紅都有分鏡稿，不過新海誠沒有分鏡稿，拍攝的時候比較隨性，有時候突然蹦出一個靈感，就會波不急待的想嘗試一下，或者為了一個鏡頭，墨跡好幾天。

就因為這樣，他一部很簡單的電影，拍攝時間卻很長。

說這麼多，並不是說哪種好，那種不好，這只是導演的風格。分鏡稿就如同大綱，有分鏡稿可以合理規範拍攝進度，不會脫離主題，而沒有的話，有時候卻會出現那種靈光乍現的點睛之筆，就如同《秒速5釐米》中白薛迦和新垣綾瀨最後並肩漫步那一組令人回味無窮的漫長的長鏡頭。

而安藝倫也和椎名真白卻跟新海誠的情況又不一樣，兩人沒有準備分鏡稿的原因是因為兩人都是第一次拍攝的菜鳥，毫無經驗，對於鏡頭各個角度的效果跟自己所想的究竟有什麼不同，哪個更好，心理都沒底。於是趁著這次練練手，準備將學到的理論和實踐相互印證一下。

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