其長度並無明確的、統一的規定。是相對於‘短鏡頭’的講法。

長鏡頭所記錄的時空是連續的，所表現的事態的進展是連續的。

這些都是白薛迦和辰巳閒聊的時候，辰巳告訴白薛迦的。對於這些專業的說法，白薛迦聽不懂，不過看到了完整的影片後，白薛迦心中似乎隱隱明白了一些。

新海誠的電影，就如同一篇散文。

形散神聚——大量的長鏡頭，讓節奏變得非常舒緩，看似鬆散，然而每一秒、每一幀都能牽動人心。

他的電影畫面都極致的唯美，在現場的時候，白薛迦沒感覺到什麼，可是普普通通的畫面映入他的鏡頭中，卻彷彿多了一種別樣的味道。

同時也意境深遠。

比如明裡握著電話筒無聲的流淚，比如貴樹將頭埋在臂彎里扣著自己的手肘，比如貴樹終於跟明裡再次相遇後，雪夜漫步……

兩人並肩行走在鋪滿了銀裝素裹的道路上，在鏡頭中，鵝毛的大學緩緩落下，道路兩旁電線杆綿延想遠方。

兩人慢慢的走著，前方是漆黑一片，身後留下兩排清晰的腳印，不一會被大雪覆上一層。

漆黑的是未知的未來，身後留下的腳印是過去的痕跡，大雪是時間，時間總有一天會為過去蒙上塵埃，直至再也看不到。

而此刻並肩行走的他們，相隔半臂的距離，不親不遠，如同兩人此刻平行的命運，雖然向著的是同一個放行，可是誰也不知道最後究竟是會糾纏在一起，還是會繼續平行下去。

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