他善於書畫，擅長山水、花卉，“筆致超逸，畫風清淡”，山水畫得力於倪瓚，被時人評為“本朝宗藩第一”。

只可惜，這一幅畫經過歲月的摧殘，已經變得殘破不堪，再也沒有了當初的那種瑰麗、壯美。

向南深吸了一口氣，開始思考這幅畫究竟該怎麼處理。

“石綠走油”最大的難題，是油汙遍佈畫芯，用傳統的清洗方法去除油汙時，會將顏料也一同洗去。所以，如何在去除畫芯油汙的同時，又保護好顏料不被洗掉，是解決“石綠走油”的關鍵。

那麼，用什麼樣的方法，才能做到這一點呢？

向南眉頭微皺，死死地盯著允禧的這一幅《繡谷高秋》上，斑駁的畫芯。

換一種清洗液？

顯然不可行，這一幅古畫上的顏料已經很脆弱，輕輕一抖，就會有顏料掉落的危險，實際上不管用哪一種清洗液，都有可能將顏料洗掉。

換一種清洗畫芯的方法？

也不可行。畫芯的清洗可不像紡織品文物清洗，紡織品文物無法接觸水分或化學溶液時，還能夠用微型真空吸塵器來清理掉纖維之間的粉塵、汙垢，但畫芯的清洗，十有八九還是要接觸到水分或化學溶液，那麼，顏料就有被清洗掉的風險。

紡織品文物？

殘損嚴重的紡織品文物在加固時，不是經常會用兩塊縐絲紗將文物夾在中間，然後才開始修復文物的嗎？

那麼，“石綠走油”的古書畫能不能先想辦法將顏料進行固定，然後再對髒汙的畫芯進行清洗呢？

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