以林宥倫和嘉禾目前的關係，從嘉禾片庫中翻出吳雨森的舊作來看並非難事，吳雨森對此也不懷疑，真就當林宥倫真看過那部電影。

吳雨森對慢鏡頭的運用，在那部電影裡其實只表現出了一個雛形，吳氏暴力美學真正成型，當屬1989年的《喋血雙雄》。在這部電影中，吳雨森用極為自信的手法讓暴力世界中瀰漫出無法言語的浪漫，華麗而控制自如的鏡頭、精煉的人物對白依舊舞蹈般的槍戰動作都令人為之傾倒。尤其是片尾在教堂裡的生死決戰，堪稱暴力美學的精髓：燭光中映出的聖母像，背景中略過的白鴿，雄性相吸，雙槍對指，這些都是吳雨森電影裡最常見的“招牌”。

此後吳雨森拍攝了多部電影，風格日趨成熟，《縱橫四海》中周閏發坐在輪椅上與鍾楚虹共舞的場面，神采飛揚，讓人拍案叫絕，而作為吳雨森進軍好萊塢敲門磚的《辣手神探》，開場一幕茶樓火拼，十分鐘內共有三十多人被打死。吳雨森將三兩分鐘的槍戰、爆破和血肉橫飛的過程用長鏡頭表現出來，慢鏡頭中周閏發持槍掃射的表演，堪稱經典。

好萊塢一開始很瞧不起這種電影的慢鏡頭，認為這東西看起來很傻，但吳雨森將這些東西帶到美國之後，美國人就發現了這種特效的好處，後來很多大成本電影都運用了相似的手法，不得不說是受了吳雨森的啟發。

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