從表面看，仕女圖並沒有任何的不妥。李遊只覺得顏料似乎有些古怪，在古代的中國，山水墨畫才是主流，人物畫像也不是沒有，但在元朝之前，基本都是墨畫居多，彩色的也不是沒有，但是色調基本比較單一，紅綠居多，這是顏料比較稀少和難以調配的緣故……所以這些畫像基本都是在東晉之後出現，甚至到了兩宋時期才開始相對普遍，但終究無法形成主流。

這一幅仕女圖用料便是紅綠色。而且顏色似乎都沒有褪色過，除了人皮泛黃和略顯乾燥之外，其他地方完好如初，有如畫完不久的。

李遊雖然嘖嘖稱奇，但在繪畫藝術上卻毫無造詣，無法分辨顏料是用什麼調成的。但學土木建築出身的他，卻能夠從畫卷中人物的剛柔線條比例裡看得出來，畫家對線條的掌控已經爐火純青，畫中的人物並沒有經過藝術加工而成的，可以說，基本是將人物的臉型神態都搬到了畫卷中去。

這樣的一幅畫卷，耗時必然不少。這讓李遊有所懷疑，繪畫者應該不會是李博今。在李遊看來，李博今的時間基本都是用在盜墓找陰符中去，怎麼可能會把時間浪費在這種小事中去。

明面找不出玄機，李遊毫不猶豫地對畫卷動粗了，他渾然不顧陽光暴曬會給古物造成不可逆轉的傷害，依舊往太陽底下攤開，反覆看了幾次，沒現有隱藏的字跡或者圖案，於是又往邊角部分灑了點水，依舊沒有任何的現，李遊仍不死心，用火烤了一下，險些把人皮都烤得著火,依然一無所獲。

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