面買回來吃。

對阮漁這個女兒，自然也沒有從前那樣精心的看顧。

阮漁那時已經懂事了，遭逢這樣的變故，更是迅速成熟了許多。每天放學之後，除了做作業，就是在店裡幫母親的忙。

在那段漫長而百無聊賴的時光裡，她幾乎翻遍了店裡所有的存書。也正是因為這樣的成長經歷，奠定了她的文學根底，也促使了她後來走上寫作的道路。

戚藍說自己是看著阮漁的作品長大的，這話其實並沒有誇張。

十九歲那一年，阮漁就寫出了自己的第一部 劇本《向陽》，那時，比她小七歲的戚藍還在上小學呢。這個劇本參加了一個網路平臺主辦的劇本大賽，雖然只獲得了可有可無的優秀獎，但作品卻被影視方看重買下，投拍成電視劇，由此一炮而紅。

當時那個慧眼識珠，將她從萬千作品之中挑出來的人，就是閆霜。

她是阮漁的伯樂，不但將她發掘出來，還親自指導，給予了很多幫助。

阮漁一個非科班出身的野路子編劇，能夠迅速在圈子裡站穩腳跟，拿出一部又一部的優秀作品，除了自身天賦之外，機遇也必不可少。而閆霜，無疑是她所有機遇之中最大的那個。

在阮漁的成長過程中，父親的角色雖然有所缺失，但擺在家裡的那枚勳章，卻永遠都像一盞高懸的明燈，指引著她。反倒是生活中母親的缺失，帶來的影響更大。

而閆霜在那個時候出現，在某種程度上，彌補了母親這個角色的存在。

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