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作為全中國最有能力的導演，張俊生跟能調動的資源遠超過一般人想象！

《無人區》，定下劉天王，他就推掉了手上的三部戲約，其中還有一部因為人情不得不得不接的電影——《富春山居圖》…

某種意義上來說，張俊生也算是拯救了天王…

王博、王謙源，都是蜚聲國際的影帝，張俊生讓他們去體驗生活，他們就去了，一點都不帶猶豫！

你換個導演試試？

別說跑到礦區呆一個月，就是跑天上人間呆一個月，人家都不樂意！

但是對導演來說，能調動的資源越多，越是很難出經典…

這個大概是國際慣例，除了少數那幾個，大部分導演都是越有權利，拍的片子越…規矩！

越是有名氣的導演，到了一定程度大都有自己的追求，一定會保守一點，即便選擇的題材看似很大膽，比方說樸贊鬱的《小姐》…

樸贊鬱作為韓國最負盛名的大導演，當年的《老男孩》一部飛昇，直接成了暴力美學大師，之後的電影看似大膽，一部比一部血腥：《親切的金子》、《蝙蝠》到《小姐》…

從《老男孩》之後，他就往技術流發展了——並不是卡梅隆那種技術，而是形式主義！

尤其是《小姐》，充斥了過多個人炫技式的美學畫面，讓電影止步於技術層面，對很多知名導演來說，技術太好本身也是一種缺點…

斯皮爾伯格也是如此，《丁丁歷險記》、《戰馬》、《林肯》、《間諜之橋》、《華盛頓郵報》，非常典型的斯皮爾伯格作品。

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