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李仁剛所有的電影都穩定在同一質量。

五分左右，絕對不及格！

《鴻門宴傳奇》也一樣…

提到李仁剛，都知道他，深受日本電影美學影響，飛碟鋼盔控，翻毛大衣控，歷史題材攪屎棍…

其實，服化道這東西見仁見智，有人喜歡鋼盔男，有人覺得馮叔項羽的扮相簡直帥炸，這確實不足以構成槽點。

為什麼把李仁剛拉出來先打靶，因為他代表了一批香港導演北上創作的一個最致命的缺陷，就是——格局小。

從《見龍卸甲》就能看出來，他們真的沒有歷史底蘊！

內地觀眾從小看著鮑國安的曹操長大的，一下子看劉松仁演曹操，簡直適應不能——生怕趙雲跟曹操一照面，直接喊出紅花會鐵血少年團恭迎陳總舵主！

即便是《追龍》也一樣！

《追龍》是王景近年來最好的一部電影，好歸好，跟《美國往事》比就有點自不量力，一言以蔽之，就是格局所限，甄子丹一遍一遍話癆的生死有命富貴在天，在見慣了大場面的內地觀眾耳朵裡，就好像句中二到不行的碎碎念。

什麼叫天命，請香港導演先去找碟片，去看看《大決戰》三部曲！

任何導演，企圖在中國觀眾面前討論天命、輪迴、歷史、大時代這些命題之前，都應該先預習一下，中國觀眾的歷史視角中，什麼是真正的大場面，大輪迴，大人性。

搞不清楚這個就開拍，結果是一定很丟人的。

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