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美國電影嚴格來說是分成了好萊塢電影派和紐約電影派，好萊塢電影是指把電影作為工業產品以及娛樂產品；

紐約電影派就是將電影作為藝術品的流派。

專拍各種曲高和寡或者充滿美國本土氣息的電影

李安就是典型的紐約流派，最開始的時候，他是看不上奧斯卡的！

做藝術片的話，得了奧斯卡，或者進入了這個獎項的競賽，是有一點跌份的。

不過後來李安看開了，在好萊塢拿獎，就是一項工作，而且觀眾多的電影未必就不藝術；孤芳自賞的話也未必就是藝術。

最重要的，拿了奧斯卡才能吃得上飯！

紐約學派很反感商業片，把好萊塢那套東西稱之為‘甜蜜的童話’…

即便是現在好萊塢已經打入全世界，紐約學派依然有伍迪艾倫、大衛·林奇，也有韋斯•安德森、傑夫.尼克爾斯等後起之秀！

這個有點像幾十年前的上影和西影廠並駕齊驅！

松江電影人主要受好萊塢電影影響，建國後這些電影人成為各家電影製片廠的主力軍，上影廠也一直延續著好萊塢經典敘事風格，到了80年代上影廠開始重新向好萊塢學習，進行了很多有益的探索，比如拍攝科幻片；

與此同時，在西影廠，張一謀他們這些畢業於北電的第五代導演也正以先鋒電影的姿態躋身影壇。

這是兩條完全不同的路，如果大家各自探索，各自發展，那麼中國電影很可能像美國電影那樣出現兩個電影中心，商業片中心和藝術片中心，從而兩條腿走路。

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