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李翰祥當然是大導演！

他本人具備很深的古典文化修養，所以他的古裝片格外富麗堂皇。

《倩女幽魂》也是如此！

有大量琴棋書畫的運用使得電影風雅清麗，但與鬼片的風格略微有些不合。

而且電影將時間設定在明末清初，安排寧採臣慷慨激昂地談論國事，這一增加真實感的改寫反而破壞了故事原有的飄逸脫俗。

比較一下徐老怪的版本，將故事融入到混亂的時空之中，而且資訊密集，剪輯犀利，強烈刺激感官，大大強化了正邪鬥法！

結局也不一樣：李翰祥版本，結局圓滿，《聶小倩》原著，也是圓滿收尾，所以，《聊齋—聶小倩》並不是很精彩，而徐老怪則是天人永隔的悲劇收場，強化了情感認同。

與李翰祥的經典舊作相比，新的《倩女幽魂》較著重視覺的刺激及感官的娛樂，偶爾穿插哲理與喜趣，都深合現代人‘短小輕薄’的特點。李翰祥筆下卻充滿了浪漫思古的幽情，特有一份中國古文人的雅緻和世故，其恐懼也較訴諸想象，效果遠超過形象化的新《倩女幽魂》。

這是很多很多資深影評人的意見…

呵呵…

影評人一張嘴，總是跟觀眾站在相反的境地。

否則，怎麼凸顯他們有專業型呢？

……

張俊生拍攝的《倩女幽魂》，大體框架照抄的是徐老怪的版本，除了在特效、選景方面，有所精進，故事編排，幾乎一摸一樣…

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