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第六代導演在國內基本為‘地下’或者沒什麼人看，為什麼卻能在國際電影節上屢屢獲獎？

全世界電影節有好幾百個，大小不論攤下來，一年下來一天一個都不止。

所以，只要片子不是很糟糕，不怕搭上路費報名費，影展報得特別勤，總會擼到獎的…

這個是真的，帥導的《闖入者》歐洲三大全都報名了，只有威尼斯電影節接納了他…

第六代如果將其視為鬆散群體的話，整體風格還是偏藝術電影的，比較合影展口味。

至於東西好不好，很難講。

即便是三大，因為是評審團制，所以也難免出些個怪胎。

比如王全安拿了柏林最佳編劇銀熊獎的《團圓》，劇本真心爛出翔…

除了基本的藝術性，還有國際電影節的運作體系和權力機制，它們有不停發掘中國電影的內在需求。

世界電影市場已被好萊塢統治多年這是個不爭的事實，歐洲電影節的意義在於，它建立起一個用來保護所謂‘藝術電影’的體制。

這個體制的基本立足點，其實還是傳統的歐洲藝術電影，但同時，從上世紀六、七十年代開始，它也在盡力拉攏來自第三世界的電影新興國家，藉此保持和好萊塢的平衡！

你可以說這個體制是在對抗好萊塢，但它也非常依賴好萊塢，雙方是一種很微妙的互補。

如果按地域來分，出現在歐洲電影節上的電影，總是以下三類：最主流的一類就是來自歐洲本土的藝術電影，其次是半好萊塢的北美獨立電影，再次才是來自亞非拉的第三世界電影，親疏一目瞭然。

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