形成套路，這種套路是不自覺的，讓演技趨於“油滑”。所以一個演員最好要自發性地打亂自我，突破舒適區，安逸對演員的創作有著巨大的侷限。

秦意濃手邊丟了一堆劇本，最後留下來的竟然只有安靈說笑時給她的那本同性師生的劇本。裡面的女老師已婚有子，在這段雙重禁忌的感情中一直掙扎在理智和情感的兩端，隱忍剋制。這樣的角色對秦意濃來說不新鮮，可放到同性戀情中就充滿了新奇感和挑戰性。

在前些年，有種說法是“我只是愛上一個人，無關性別”，同性戀和異性戀除了戀愛物件的性別不同外，沒有區別，但是在秦意濃看來，同性戀因為是小眾群體的原因，沒有被陽光照耀，彼此之間也少了法律的約束，他（她）們之間情感的純粹度，有時是遠勝於男女之間的，那種依靠感，不離不棄和靈魂的吸引力，是很值得去研究的東西。

對於一個狂熱的演員來說，能夠去演繹一個突破自我有挑戰性的角色，是比什麼都要重要的。至於能不能在大陸上映的問題，秦意濃不缺內地的獎項，再說了，若是有一個好的製作班底，不一定不能在國外獲獎，這個本子同時涉及女性主義和同性戀，還有一些別的，某種程度上符合了國際輿論主流和近年評獎的趨勢。

不禁讓秦意濃懷疑柴子秋就是照著國外的評選標準寫的本子。柴子秋此人，頗有點恃才放曠，寫過幾個商業本子，票房反響都不錯，但是藝術片上暫時沒什麼成就。不是他寫不出來，而是一部電影的成功，劇本只是其中最基礎的一環，還是很多人都能摻和一腳的那環，往往會被改得面目全非。他為數不多的藝術片都遭了難，在圈裡被某些人嘲諷得很難聽。

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