彥澤見高銘扳回了一局，高興的道：“會不會畫倒無所謂，但是懂得方法，進步一定飛快。”

曹畫正還是不服，“繪畫都是水墨，並不同炭條，難道所有的畫都是黑白的嗎？”

高銘剛想開口，就聽趙佶道：“不，用水墨仍然能表現出來高愛卿所說的感覺。”

趙佶在繪畫方便是有天賦的，稍加啟發就一通百通。

不在於是不是用炭條，而是在於黑白灰的呈現，黑色未必就是黑，只要顏色深一點，灰就更好辦了，重要的是留白，彷彿有光照射，那樣整個人東西就鮮活了。

高銘就知道趙佶能領會得到，其實明朝傳教士將西洋技法傳入後，明清都許多人都博採眾長，用水墨畫出了相當寫實的畫作，而高銘之前生活的年代，也有許多這方面的大家，將兩種技法結合的十分好。

皇帝都發話了，曹畫正哪還敢說一個不字。

高銘還沒說完，再接再厲，“而且，我還發現曹畫正的構圖比例有很大問題，看得我不是很舒服。就我個人感覺來說，我比較喜歡主體的位置在畫作的這個位置。”

說著高銘在曹畫正的畫上比劃了一下。

那個位置正是黃金分割點的位置。

“大家也都感受一下，是不是這個位置要更好一點？”高銘道：“大概就畫作分成五等份，在二份和三份的交匯點的位置上。如此珍貴美妙，可以叫做黃金分割點。”

黃金分割理論是經過驗證的真理，沒道理這群對藝術感知如此敏銳的人體會不到。

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