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索尼亞饒有興味的在畫片一張一張的放在畫架上仔細瀏覽者，不時發出驚訝或者高興的聲音。

花蓮雖然地處臺灣本島，但是三面都是群山，只有面朝東海的地方可以透過船隻進入，不要說歐洲人，就是臺灣本島的土著中，也很少有人涉足過此地。

這裡是全臺灣熱量和雨水最充沛的地方，動植物資源十分豐富。可想而知考察必然是滿載而歸。

這批博物畫多是在花蓮採集到標本的動植物，也有地形地貌和植被風景。

索尼亞一邊看著圖畫，一邊看著對應相關說明冊。植物上並沒有太多的新東西，大部分是她在其他幾次考察中就已經採集到的標本；動物標本的採集上卻有了不少新的收穫。

她隨手一翻，被繪成的動物圖片有幾十幅：梅花鹿、臺灣獼猴、山羌、長鬃山羊、臺灣黑熊、水鹿；鳥類的灰面鷲、松雀鷹、黑面琵鷺、帝雉、藍腹鷴、臺灣藍鵲、五色鳥以及曙鳳蝶、櫻花鉤吻鮭、綠蠵龜、臺北樹蛙、山椒魚等。

其中長鬃山羊、臺灣黑熊和一些鳥類都是考察隊第一次採集到標本。過去索尼亞只是從大圖書館編撰的《臺灣動物志》上看到過這些動物的簡易形態圖。

“太好了，臺灣黑熊果然是存在的。”索尼亞欣賞著瓦倫蒂娜筆下的臺灣黑熊，一面喃喃自語，問，“熊皮儲存的好嗎？”

“鞣製過了。”

“什麼，鞣製過了？”索尼亞大吃一驚。製作剝製標本本質上是用填充物將動物皮支撐起來，恢復其原有的形態。而剝下的獸皮是不能鞣製的，多是在生皮狀態下用砒霜膏之的毒性防腐藥物進行塗抹儲存。

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