文學劇本是國內每一部電影都必須要有的，也算是國內的特色。

八十年代一位電影人在書裡寫過，國產電影必須要有文學劇本，究其原因是，電影是唯一能進內閣的藝術。

唯其能進，所以麻煩。

那些只懂章回話本的審查者看不懂你寫的是什麼，拍的是什麼故事，他們還怎麼審查。

雖然這話有點偏激了，不過也不無道理。

文學劇本的用處，就是用來應付審查和外行投資商的。

真正的劇本，他們看不懂。

文學劇本可以當成一個故事來看，可以用眼睛看。

而劇本是用腦子看的，看了劇本，能在腦海裡想象出一幅幅畫面，讓你知道要拍的是什麼。

文學劇本這玩意，很大程度上也是翻譯的誤導。

早年的翻譯都是高階人才，有一定的文學功底，劇翻譯國外劇本的時候會帶有一些自己的理解。

當時都認為電影是具備文學性的，翻譯根本不懂電影本體，他們不相信自己看到的：怎麼一點文學性都沒有？

他們只相信自己理解的。

翻譯過來的時候，國外劇本就染上了一定的文學性，進而進化成可讀性，也就是文學劇本，用眼睛看的，跟看故事一樣。

李光傑目前只拍過一部電影，顧常偉指導的《立春》，不過要等到明年立春才上映。

在學校裡，看過的那些國外經典電影的劇本，也都是翻譯過來的文學劇本。

而李謙的這部《大白鯊》，卻是和好萊塢一樣，正規的劇本。

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