今天，貝拉·安德森是有備而來，既然這些人需要對外有說服力的理由，她就給他們足夠的理由。

這些理由不僅僅是《美國狙擊手》可以提供更多的就業機會。

實際上，美國乃至於海外國家提供的那些稅收和補貼大部分都是落在了商業電影身上。

為了爭取到這次的優惠政策，她也看了許多案例，總結到了一套行之有效的說辭。

看著會議桌對面的幾個人，貝拉·安德森又說道，“如果是由州政府來出資補貼，資金的來源必然來自於加州的稅收，稅收是由廣大的納稅人繳納的，由稅收補貼的東西也應該是代表廣泛的納稅人的需要。”

她語速並不快，“而獨立電影文藝片呢？大多是從很私人的角度出發的一種直觀感受式的電影，比如那部《虛偽的生活》，講述一個人落水後從掙扎到死的過程，這些東西只屬於他們私人，能找到投資方拍出來，那是他們認同這些專案的觀點，而在觀眾角度來看，這些型別的專案始終都是小眾中的小眾，那就證明了能夠與其產生共鳴的人太少了。所以，如果用廣泛的納稅人繳納的稅收補貼這樣的專案，那不就是等於拿多數納稅人的錢，為極少數人的願望服務嗎？”

那四個人互相看了看，仍舊沒有明確表示。

戴著眼鏡的中年男人笑了笑，跟隔著最近的一個人交換了一下意見，說道，“安德森小小姐，今天就到這裡吧，我們會盡快給你明確的回覆。”

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