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要知整體，先要看到，單純地看到。

以前的觀照模式，還脫不開“舊解釋”的窠臼，要老老實實、按部就班地拓展領域，考慮身體對巨量資訊承受能力、處理能力。

可換了“新解釋”之後，本來就是“繪製草圖”啊！是大而化之的整體印象，是感受和記憶的再創作，只需要拿住生命動態的一兩條特質，用簡約的筆法綜合起來就好。

這是素描與速寫的不同，是工筆與寫意的差別。

羅南將生命草圖概括為“速寫”和“構形”，其中，“速寫”才應該是第一位的，這是整體思路的核心，是真正的應用方向。

在整體的構圖沒有確認之前，細節摳得再真實，放到整體中看，也可能是扭曲的、荒唐的，正如此刻身外錯亂的星圖。

“整體、整體！”

羅南催眠式地給自己強調，他閉上眼睛又睜開，然後又閉上，透過這種方式，遺忘掉所有舊式的觀察模式，讓他的思維意識向外擴、向更高處、更遠處、更宏闊處擴散。

此時，他的觀照範圍就像是收縮膨脹的心臟，又彷彿漲起落下的潮水。收縮、擴大、漲起、退下，轉換的頻率越來越快，轉換的幅度越大越大，陡然間衝破了某個莫以名之的限制，真如大江決堤，四溢漫流；又如鐵模崩碎，再無窠臼。

有這麼一剎那，羅南感覺他的形神都要散入虛空，直至黑沉鎖鏈抖蕩，“我心如獄”格式力量顯現，才做了下收攏。

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