2007年1月17日，美國金球獎的頒獎晚會上，我所執導並參與演出的《諸神的黃昏》，獲得了外國記者影評協會的一致青睞，一舉奪得了最佳劇情片男主角、最佳劇情片、最佳導演這三項分量最重的獎項，此外，在最佳男女配角和最佳編劇的評選上，雖然有著許多的爭論，但金球獎的評委們仍然毫不吝惜地把獎品頒發給了《誅神的黃昏》劇組。

一部純商業的影片能獲得這樣的成功，很多人把這歸結於金球獎組委會的贖罪心理。去年的暗箱操作，讓這一年來外國記者協會的影評人日子都不好過，所以逮著這個機會，那還不知道向我示好。

當然，迫於影片本身女主角嚴重淡化，這個獎項沒辦法頒發給我們劇組，但卻把這一獎項頒發給了與我關係密切的娜塔麗·波曼，讓所有人都意想不到。不過，真正說來，娜塔麗獲得這樣的承認也不是沒有實力，去年她的《V字特工隊》和《魔女傳奇》都取得了票房佳績，而她在表演上也算得上是收放自如，她的第二次穩定金球獎的影后寶座，算是為她進軍奧斯卡影后寶座的位置開了個好頭。

金球獎頒獎典禮，完全是在我缺席的情況下完成的，因為此時我正在歐洲進行緊張的演唱會演出，根本就沒辦法抽出時間來。

2007年2月17日，這一天時逢中國的農曆大年三十，同時，這也是柏林電影節各大獎項開出的日子。作為世界三大電影節之一的柏林電影節，似乎歷來都很堅守自身的藝術門面與嚴謹的傳統，其固執、嚴謹的個性卻一如德國的民族特點，評審完全是以藝術的眼光去厚待那些沒有多少資本在這個工業體系中生存的底層力量，無論是中國式的唯美，還是非洲式的寫實，都是他們期待為整個時代輸送新鮮血液，啟發新生存觀念的權衡砝碼。可以說，這個電影節顯得有些唐吉柯德式的理想主義色彩，也有點悲天憫人式的未雨綢繆。

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