蕭永的敘述雖然是以溫瑞安和四大名捕這種不靠譜的命題開始，但這些內容本身卻有著足夠的力量。朱漪泓、朱建國都能從這些敘述中瞭解到蕭永再怎麼玩世不恭，再怎麼在各種場合耍弄他稍微有些彆扭的性格，他的骨子裡還是個認真、執著，甚至有些天真的攝影師。而朱漪泓的某根神經，被這種執著觸動了一下。

“照片要能改變命運……其實，這個機會太少了，尤其是在我們這樣的時代啊。”朱漪泓輕輕嘆道。

“就是在我們這個時代！”蕭永鏗鏘有力地迴應道，“點背不能怪社會，攝影師也不應該去怨恨這個現實的時代。看看以前，那些前輩的攝影師們，手裡拿著的是什麼東西？現在，那些的確是經典，可是，那些東西有今天的這些東西好用麼？有現在這些東西畫質好麼？在那個燒膠捲的時代，感光度到1600是什麼感覺？現在，這些專業的數碼相機，可是到3200還有不錯的畫質，這之間的差距是多少？當玩攝影的人越來越多，手裡有單反甚至有中幅大幅機的人越來越多的時候，怎麼攝影師這個龐大的隊伍反而跑不贏時代了呢？”

“菲利普·霍斯曼哪裡去了？威廉·克萊因哪裡去了？喬·羅森塔爾哪裡去了？愛德華·韋斯頓哪裡去了？或許這個時代再也誕生不了一個佈列松、誕生不了一個羅伯特·卡帕，可是，至少應該有一個赫爾穆特·牛頓吧？攝影裡的那些力量、那些詩意、那些譫妄哪裡去了？”蕭永的語氣漸漸平淡了下來，一連串的質問卻像是在指著他自己。

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