方逸這邊問了一圈兒小夥伴們都點了頭表示什麼時候都有空，這樣時間上的安排又落到了方逸的手上，沒有辦法只得又一次撥通了老師的電話，把大至可以呆多長時間告訴了老師，然後什麼日子到什麼時候回，也交給了劉鴻碩這邊安排。

劉鴻碩接到了弟子的電話，隨手就把這個事情推給了劉禹禪。劉禹禪這邊就不能再推了又和現在石藝的校長商量，這個事兒該怎麼安排。

要是讓方逸說自己帶著四個小夥伴兒直接回去給學生上上課，講解一下自己畫派的技法和創作思路就行了，最多給安排個石城最好的酒店住著，哪裡有這麼多的頭頭道道要安排。

方逸可以這麼想，不過劉禹禪和石藝的院長並不能這麼想，對他們來說方逸是本校的畢業生不假，不過現在的方逸和四位小夥伴可是把自己的旗號插在了當代歐美的主流畫壇上，而且線性主義這面旗幟還在列列作響。五位開派大師的來到石藝講學，不該這麼草草了事，對付著過日子。

這裡提道主流畫壇可能很多人心裡不樂意，認為國畫什麼的跟油畫一樣重要，東方藝術依舊璀璨無比。但是不管你承不承認，馬教主有一句話說的是至理名言，經濟基礎決定上層建築。文化上的強勢來源於經濟的強勢，這一點兒否認不了。

現在世界畫壇之上就是西風壓倒東風。西方人關心日本的浮士繪，並且很多西方藝術家從浮士繪中吸收養份，並且稱《神奈川衝浪裡圖》是傑作，未必就沒有當時日本經濟強大的原因。同樣看中國的國畫呢，很多歐美人覺得價值不高。不過隨著中國國力的發展，中國繪畫也將日益的水張船高。但是現在，只能說是西風依舊強烈。

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