很快的五人作品售價超過了百萬美元的訊息傳到了歐洲，一些藝術雜誌也報道了線性主義五人作品，並且公佈了五人最新作品的成交價！當然國內藝術媒體也報道了這個訊息，一些藝術期刊還準備派記者到美國來對五人進行採訪。

紐約的展出很成功，甚至是用很都不能說明問題，因該說是太成功了，讓下面的幾個城有點兒相形見絀，不過方逸的作品現在仍然不負眾望，在第三個城市展出的時候就宣告售罄。

前面的三幅參加過威尼斯的作品從一百二十五萬升至一百四十，後面畫的一百六十萬，比著科恩夫婦購買的價格升了十大幾萬。現在方逸不是以前的方逸了，第一次展出的時候很多收藏家還認為方逸只是線性主義跟風的，克希馬這些人才是開創的主力軍。

想一下就明白了，很多歐洲人認為中國人畫不好油畫，就是畫的好的鳳毛麟角之中也全是跟風的，跟著別人開創的畫風走下來。說是開創一派風格？自方逸以前哪裡有誰是這樣的？不說國內就是海外華人中也找不出一個來，像方逸這樣成為一新畫派一員的都沒有，更何況開派的主力軍，或者擔當代表人物！從威尼斯的很多次採訪中，無論是克希馬還是魯德，以及剩下的阿爾圖爾和安德爾斯都不止一次的對著媒體承認，自己五人中最重要的貢獻最大的是方逸。

代表人物的作品當然要好出售一點兒！

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