中國傳統工藝中，有兩種巧奪天工的修復手段——織補與裝裱。

上世紀五十年代有一則真實的國際趣聞。眾所周知，織布機的幅面有多大，生產出來的布料就有多寬，想製成更大的紡織品就得透過縫接，哪怕裝飾的再好也能看出來。當時中國人民大會堂宴會廳最大的一張主桌，桌布全展開有五米多寬。

有一次外交國宴上，在座的一位外賓也是一位紡織專家，注意到了這塊桌布，甚至不顧失禮站起身來繞桌一週仔細觀察，也沒有看出絲毫的縫接痕跡，就是一整塊布，花色圖案渾然一體。

他驚訝的問：“我沒聽說世界哪個國家上這麼大的織布機，難道中國能生產？”當時先總理笑而不言，其實奧妙就在於兩個字：織補。

織補在古代絲織工藝品修復中是最重要的手段，有時甚至是唯一的手段。

至於裝裱的故事就更多了。晚清時期紫禁城裡的太監偷皇家收藏的字畫，當然不可能整幅帶出來，而是將畫紙揭下、撕碎、揉亂，看上去就是分辨不清的廢紙，混在垃圾中運出宮。然後找到琉璃廠一帶字畫店的裝裱高手，可以重新裝裱修復如初，就算有細微的缺損之處，可以用同樣紋質的宣紙補繪，看不出痕跡來。

這還不算難度最大的，現代文物保護專家對一些古經卷的修復那才讓人歎為觀止，很多古經卷的原貌已經根本無法辨認了，卷在一起就像一團焦炭一碰就碎，需要用藥水泡軟揭開重新裝裱，甚至在高倍放大鏡下用竹針一點一點挑著碎片拼裱，然後恢復經卷原貌。

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