1986年，對於金像獎來說，是至關重要的一年。經過了四年的摸索之後，金像獎已經逐漸開始找到了屬於自己的特色。從最初的搶班奪權，替新浪潮電影正名而逐漸轉向培植一個嶄新的市場。培育更優秀的香港電影，直接催生了香港電影第二個高峰期的誕生。

《英雄本色》的橫空出世宣告了香港英雄片時代的到來。一直不被看好的新人導演呂言憑本片一路成為世界級的“暴力美學”大師，‘票房毒藥’周潤發則成為了華人地區最具有魅力的男演員。

但是其實在這一屆金像獎中，無論是《倩女幽魂》、《警察故事》或者是方育平探討移民問題的《美國心》。還是關錦鵬初試啼聲，歐化文藝的《地下情》，甚至是小寶爾東昇直面社會問題的《癲佬正傳》都是不可多得的佳片。

只是在這個時代裡，《英雄本色》實在太過搶眼罷了。

《英雄本色》雖然橫空出世，但《警察故事》等電影還是成功在觀眾心裡留下了深刻的印象。

成龍作為李小龍功夫片的接班人，在本片之前已經有了諸如《醉拳》、《蛇形刁手》等大賣影片的經歷，但是那些電影始終還是在延續邵氏時期的經典套路，並沒有顯著的突破。

一直到這部《警察故事》。成龍首次自編自導自演，將視角對向現實中的香港社會。對向更為廣闊的國際社會，開創出屬於成龍，屬於香港電影的動作片新時代。《警察故事》之中那些氣勢恢弘，玩命演出的動作場面，無論是橫向與當時好萊塢做比較還是縱向地與任何一時代的成龍影片做比較，都是十分具有國際級水準的。

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