李想心內連汪精衛的祖宗十八代都罵齊，心中此時只能想起梁啟超的《少年中國說》，卻擺出從容不迫的神態，努力端著這個架子不倒，微笑道：“我對小說是門外漢，那會有什麼卓論高見。我只知道小說也是文學的一部分，小說應該是屬於人民大眾的文學，最好是白話文！作為時代的吶喊，應該喊出民族崛起的先聲，喚醒沉睡的民眾。此番管見，諒要貽笑方家呢！”

白話文？這裡每個人都是滿腹才學，那個人寫文章不是用文言？李想真是語不驚人死不休。如不是李想早有名篇傳世，估計這些人都要逼視他。

恩曉峰動容道：“李大帥比掀起小說界革命的梁啟超先生還要大膽，既透露出一種深刻的革命理念，又是見解獨特，豈是外行人的說話。”

“哪裡，哪裡。”李想嘴上說得謙虛，但是一臉得意怎麼也掩飾不了。

汪精衛哈哈笑道：“當今小說界創作領域出現了一大批譴責現實黑暗的小說，可以說是影響巨大。李大帥可有涉獵？”

汪精衛說的應該就是當時的四大譴責小說，《官場現形記》、《二十年目睹之怪現狀》、《老殘遊記》和《孽海花》。李想心裡一陣竊喜，這些小說他熟悉的不能再熟悉！

這些小說的出現，當然有其深刻的社會背景。中日戰爭後國家和民族危機愈加深重，廣大群眾對腐朽無能的清王朝已感到無望，紛紛想尋找國家積弱的原因。當時代表新興資產階級的知識分子和受西方資產階級思想影響的封建士大夫“翻然思改革”，開展了一個轟轟烈烈的改良政治運動，在文學上也出現了一個改良運動。當時人們把小說看作是暴露社會黑暗、宣傳新思想的有力武器。於是，大批的譴責小說便應運而生。

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