“錢老，怎麼突然讓我去臺灣啊。”

這個時候，王觀有些迷惑，然後又反應過來，遲疑道：“是不是朱……你不是說，打草驚蛇不好嗎。”

“沒關係。”

此時，錢老遠在京城，臉帶笑容，聲音沉穩道：“你光明正大的去，而且還要接受媒體的採訪，轟轟烈烈、沸沸揚揚的，他自然不會關注你。”

“什麼意思？”

王觀愣了一愣，又隱約有些明白了：“是不是臺灣方面也想展出珍寶啊？”

這也不是什麼先例，畢竟早在焦尾琴現世的時候，東西就已經在臺灣安排過展覽，聽說當時參觀的人群如流，好評如潮，卻是讓京城故宮的王館長喜上眉梢，笑得合不攏嘴。

不過話又說回來，臺灣方面有這種意向，一點也不奇怪。哪怕雙方的關係，由於歷史遺留下來的原因，一直有幾分微妙，但是在文化上的合作，卻是由來已久。

早在改革開放時期，就開始慢慢地溝通了。然後在各方人士的共同努力下，兩地的文物都合作展覽許多次了。最有名的例子，就是元代大畫家黃公望的富春山居圖。

明末時期，富春山居圖被燒成了一大一小兩段，然後被人分別裝裱，形成了無用師卷，以及剩山圖兩部分。前者在臺北故宮博物院，後者卻在浙省博物館。但是在兩年前，無用師卷與剩山圖首次合璧，形成了完整的富春山居圖在臺北展出，立即引起了轟動。

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