張大千在第二階段，追求唐代風格，在這幅紅拂女圖畫上表現得淋漓盡致。

不僅是人物是唐代人物，連筆法也是唐代的筆法。這是工筆畫，相對大千以後的潑墨畫來說，自然更加講究線條的流暢，以及對於人物細節的渲染。

“不管這畫是真跡還是仿品，但是我們應該清楚，首先是有原本，才可能出現複製品。所以也可以肯定，大千肯定畫過這樣的畫，而不是什麼臆造品。”

看見方明升點頭之後，王觀才仔細評點起來：“那麼我們現在就可以看出來，大千在紅拂女中，大量運用了唐代圓潤勁健的鐵線描，然後針對不同的物象，變化線條的粗細和色彩，以便傳達不同的質感。”

“畫中所有的輪廓線都經過至少二次的勾勒，例如人物肌膚是先勾墨線再迭紅線，衣帶、披風的花紋則先勾墨線再勾泥金等等。這種精緻的線描法並不強調快捷奔放的技巧，卻讓各種物象更加立體與凸出，也讓畫面更有高古的氣氛。”

需要感謝周老，如果不是他老人家的悉心指點，王觀現在也不可能說得頭頭是道。

“臉型像一顆鵝卵，輪廓緊飭而圓潤。膚色粉嫩勻淨，眉毛修長彎曲，再加上櫻桃般的小嘴，這分明就是唐代白居易長恨歌中的芙蓉如面柳如眉之美。當然，更是唐畫的典型代表，一種十分豐腴的美感，說明當時社會十分富足，所以才有這樣的氣息。”

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