松下讚賞地點了點頭，又提醒道：“和游擊隊打交道，最重要的是可靠的情報，我已經讓諜報機構想盡一切辦法來整理和培植情報網，過去在鄉間安插和秘密培養特務是並不高明的，要有新的方法和手段。”

“閣下所言正是。”大木蒼野欽佩地低下了頭，“這確實是重中之重，以前總是沒有確切的情報，皇軍所至，支那百姓逃避一空，而找不到人，就無法得知游擊隊的情況，也無法得到補充的糧食。”

松下咧嘴苦笑了一下，皇軍的軍紀，實在是不敢恭維，他對此也無能為力。

“還是要加強宣傳，約束軍紀，並且向反抗者展示武力。”大木蒼野自顧自地說道：“如此雙管齊下，必然能收到效果。”

在侵華戰爭中，日本軍國主義不僅用武力征服，而且實施了“文壇總動員”，除極個別的以外，絕大多數日本文學家積極“協力”侵華戰爭。他們中，有些人作為“從軍作家”開往中國前線，為侵華戰爭搖旗吶喊；有些人應徵入伍，成為侵華軍隊的一員；更多的人加入了各種各樣的軍國主義文化和文學組織，以筆為槍，炮製所謂“戰爭文學”，為侵華戰爭推波助瀾。他們或煽動國民的戰爭狂熱，把侵華戰爭說成是“聖戰”；或把戰爭責任強加給中國，為侵華戰爭強詞爭辯；或把日軍的殘暴行徑加以詩化和美化，大書“皇軍”的“可愛”和“勇敢”；或醜化中國人民，渲染中國及中國人如何愚昧和野蠻；或歪曲描寫淪陷區的狀況，胡說中國老百姓和“皇軍”如何“親善”；或對淪陷區人民進行奴化教育和欺騙宣傳……這就是活躍在侵華戰爭中日本文學家的所作所為。當時日本軍國主義的宣傳機器把派往侵華前線從軍採訪的作家們稱為“筆部隊”。

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