在一幅畫中，用寥寥幾筆，將時間的概念表現出來，估計很少人會這麼幹，因為很沒意思。

但是對於如今的王揚而言，就顯得很有意思。

因為他畫出了時間的形象，幾條皺紋。

誰說歲月沒有印記，誰說歲月沒有形象，只不過沒有去發現罷了。

皺紋，就是歲月最好的印記，也是目前眾人可以看明白的形象。

當王揚將時間的形象畫出來以後，那麼“時間”這個抽象的詞語，就出來了。

眾人嘖嘖的看著那幅畫，覺得無比的神奇，僅僅是三筆彎曲的線條，就讓一個少年走過了漫長的幾十年，變成了垂垂老矣的老人。

他們理解時間的概念，卻無法將時間如此簡單的畫出來，需要至少兩幅畫，才能讓時間出現在畫上。

這是很不容易想到的事情，起碼現在的他們沒有這種創造性的想像力。

他們並不知道，其實那三條皺紋，已經代表了時間，可以單獨的拆分開來使用。

直接拿來運用到象形文字上並不是不可，但是這就涉及到了遣詞造句的邏輯關係。

顯然，哪怕是象形文字的發展，也不可能達到一蹴而就，直接使用的地步。

所以說，現在創造出來了時間的形象，要不要拆出來？

“拆！怎麼不拆！”

對此，王揚的態度非常明確，拆是必須的，不拆怎麼用，但他卻不是直接用在句子中，而是依然用在圖畫裡。

就像那些放射性線條一樣，把它們從太陽身邊拆出來，用在其他地方。

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