從復仇者聯盟強炒“柳敬亭的奧斯卡宣言”開始，關於“柳敬亭新電影”的討論就在線上線下開展起來，直到柳敬亭本人在雜誌和微型部落格上親口承認要向奧斯卡進軍，這種討論達到高潮。

由於當初的諾貝爾也是在一片質疑聲中斬獲，這次質疑的聲音相對較弱，相反的，在部分人的操縱下，大家對柳敬亭的期待值越來越高。

這是一個很簡單的邏輯關係，希望越大，到時候失望就會越大。

接著，被奉為“奧斯卡頭號選手”的《阿甘正傳》上映，迅速在世界範圍內掀起一股“阿甘旋風”，大家順其自然地想到柳敬亭及他的那部所謂“具有突破性的監獄題材的電影作品”。

這也是一件很有趣的事情，一般來說，大家很少會把一部電影當做是某某編劇的作品，而是“XX導演作品”，這一點，有字幕控的觀眾會比較清楚。

彷彿當初諾貝爾風波時一樣，柳敬亭一句“三年必奪諾獎”讓那三年之內每一部有諾獎資格的作品都和他扯上關係。

“自從出道之後就沒消停過的柳敬亭。”

當初媒體和網友還熱衷搞什麼“古庸生年”、“柳敬亭年”，後來發現每一年都是他的年，只要他動心思折騰，根本不用另外僱傭團隊宣傳，上頭條跟上廁所一樣缺乏什麼新鮮感。

這種提法隨之變成雞肋，漸漸就無人提起。

之後，武俠小說開始走下坡路，越來越多的人開始擔心或期待柳敬亭會逐漸消失在大家的視線之外，不料他以雄奇壯闊的《三國演義》盪開歷史小說的大河，並跨步邁入更為吸引眼球的娛樂圈，開始電視劇的製作。

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