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第一百六十五章 他的征途是全世界(上)

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西方戲劇界流行一個說法叫做“三一律”,意思是說劇本創作必須遵守時間、地點和行動的一致,即只允許有一個故事線索,發生的時間不能超過一天,即24小時,必須只有一個地點。

這個原則的提出是為了保證戲劇情節的集中和緊湊,要求在一天之內,在一個場景之中完成一個擁有開端,高潮和結尾的故事,進而維持戲劇舞臺的充實。

這個規則因為受到古典戲劇家的大力推崇,在西方戲劇界佔據長期統治地位,隨著戲劇自身的發展,三一律的侷限性越來越突出,人物型別化,臉譜化,劇情刻板,施展不開手腳,漸漸地受到後來者的挑戰和破壞,終於走向支離破碎的結局,成為文學理論史上的一個名詞。

儘管之後的戲劇家先後做出突破,使得戲劇之路越走越寬,但是三一律的某些核心之義還是被繼承下來,比如戲劇情節集中化,矛盾衝突的激烈化,人物塑造的典型化等都或多或少受到三一律原則的影響,甚至就是一種演變的結果。

然後就是戲劇語言的異質,一種不同於小說甚至影視劇本的語言形式,誇張、外露、拿腔拿調,類似於我們戲曲的曲辭,扭捏出一種異樣的腔調進行演繹。

“在公寓裡,肯定會有些奇怪,”柳敬亭一邊把劇本遞給許源和林薰,一邊講解道,“而且這個劇本走得是抒情路線,你們要穩住,注意事項你們肯定比我熟悉,我就不浪費時間啦。”

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