他是一個獨自在校園外的一間賓館中寫字的少年，時間不知過了多久，他已經寫到第三章——夜半歌聲，這一章裡，大盜蕭十一郎終於正式出場，這也是他在這個世界上的第一次露面：

【風四娘站了起來，剛想去掩起窗子，晚風中突然飄來一陣歌聲，這淒涼而又悲壯的歌聲聽來竟是那麼熟悉。蕭十一郎！……桌上的酒樽已空了，一個人懶洋洋的躺在床上，用枕頭蓋著臉，他穿著套藍布衣裳，卻已洗得發白，腰間隨隨便便的繫著根藍布帶，腰帶上隨隨便便的插著把刀……】

不得不說，這種未見其人先聞其聲的人物塑造法實在頗為廣大作家所喜愛，比如《紅樓夢》中的王熙鳳，再比如《天龍八部》中的掃地神僧。

古龍先生以蒼涼歌聲引出蕭十一郎，除小小使用一下這種經典技法之外，另一個目的則是為蕭十一郎這個人的人物性格乃至人生基調做鋪墊和渲染。

瀟灑、野性其外，蒼涼寂寞其中，這樣的男子怎麼不讓人產生好感，以至於古龍先生本人都忍不住在小說中直接發問：“你若是風四娘，你愛不愛他？”

至少柳敬亭是非常非常喜歡蕭十一郎的，具體表現為，他曾也努力想塑造一個類似的人物。

這也是古龍作品的一大特色，相比於梁金兩位大師，他筆下的主人公往往更加討喜，更能博得讀者們的喜愛，無論是大盜蕭十一郎、盜帥楚留香、小李飛刀李尋歡、四條眉毛陸小鳳，還是中原一點紅、西門吹雪，似乎都能輕易俘虜一大片男性女性粉絲，有評論者認為古大師描寫的人物都帶著某種工業化時代個體人物的強烈孤獨感，以及他們對個性解放有著十分明確地追求，所以讀者讀起來很容易產生代入感。

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