果然，李婧婧說道：“那位刻印師傅想找你聊聊，怎麼樣？”

謝斌聽了一愣，趕忙點頭，他長這麼大，還沒有見過任何一位會手工篆刻的師傅呢。因此，他這個玩雕刻的，對於玩篆刻的非常感興趣。篆刻也算是雕刻的一個小專案，可是對手工藝的要求和對文化素養的要求卻有著很大的差別。

你玩竹木雕刻的，只要你會兩手雕功，就能刻個八九不離十的，就像那些飯店的大廚們，給他一把刻刀，他們也能把一隻猴子刻得惟妙惟肖。

而篆刻就不行了，因為篆刻刻的都是篆字。話說能認識篆字的有多少？要是再刻出來，那難度又要增加不少。而且好多篆刻家，為了增加印章的趣味性，特意加大了篆字的難度，把篆字刻的更加抽象，有的時候甚至不是字，而是各種稀奇古怪的線條和圖案。但也正是這樣，篆刻藝術才更能吸引那些人的追捧，行內人甚至把識別一枚艱澀複雜的印章當作一項挑戰。

話說印章用處最多的地方自然是書畫上了，而且這鈐印也是鑑別書畫真偽以及斷代的重要佐證，你要是連篆字都不認識，如何能鑑定書畫的真偽呢？而好多作偽者同樣因為不認識篆字，做出來的贗品在行家眼裡就變成了“一眼假”的東西，而他們自己往往都不知道什麼地方出現了錯誤。

這一枚小小的鈐印，飽含的資訊量卻著實不少，從古到今，每個朝代的印章風格又有所變化，而每位名人的印章也都各有特點，甚至有的一個人就有好幾枚印章。因此，想要完全掌握印章的知識，難度不亞於系統的學習一下書畫知識。

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