畫卷上署款的記年為嘉靖辛亥十二月六日，即嘉靖三十年，也就是1551年，這一年文徵明正好八十一歲，說明這幅作品應該是他晚年所創作的。

此外，此圖左下角還鈐有吳偉業的印章，此人明末清初著名詩人，與錢謙益、龔鼎孳並稱“江左三大家”，又為婁東詩派開創者。長於七言歌行，初學“長慶體”，後自成新吟，後人稱之為“梅村體”。除此之外，還有多位清代文人的鈴印。

還有，從此圖的提拔來看，應該是幅對臨之作，什麼是對臨？就是面對著別人的畫跡或印刷品，按其作品的筆、墨、設色、章法，一絲不苟地照樣畫下來。

為何楚琛會認為這幅作品為對臨之作？也是因為文徵明的提拔正是黃公望題在李嵩《骷髏圖》上的《醉中天》小令。

不管怎樣，此圖人物神情生動而精準，線條構勒飄逸流暢，設色淡雅，特別是大小骷髏的比例也非常的精準，和原畫有異曲同工之妙，應該說是一幅難得的描白精品之作。

只是，就像前文說的，這幅圖中的人物是文徵明真跡，還是代筆？或圖是他人所作，而文徵明為之題跋？

如果是換了其他一位年已八十歲的老畫家，畫出如此精工的白描人物圖，肯定會遭致質疑，但文徵明書畫“愈老而愈益精妙，有細入豪發者”，有此作品並不奇怪。

但是就像前文說的，文徵明一生的繪畫作品中，幾乎極少臨摹前人的作品。多為自己創作。其中只有一幅收藏在寶島故宮博物館的《芭蕉仕女圖》軸上有題跋雲：“嘉靖已亥春日，偶閱趙松雪芭蕉士女圖。戲臨一過。”

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