慢慢的把卷軸開啟，越往下看越是吃驚，到最後，更是讓楚琛差點驚出聲來。

此畫描寫是的晚秋之景，只見畫中，天高氣爽，峰青樹荒，雲煙滿戶，有山翁相語，野客漫飲，午雞啼鳴，真是好一幅充滿生活氣息的秋色寥廓。

此畫可謂意境深遠，既有強烈的震撼力，又耐人細細品味，乍一入眼，楚琛就知道這應該是一幅曠世之作，而當他看到“洪穀子”的落款和多位名人的鈴印和題跋時，馬上就想起了此畫的畫名和作者。

洪穀子是誰？就是全景山水的基本模式創立者，五代後梁畫家，荊浩。

他字浩然，號洪穀子，因避戰亂，常年隱居太行山。擅畫山水，師從張璪，吸取北方山水雄峻氣格，作畫“有筆有墨，水暈墨章”，勾皴之筆堅凝挺峭，表現出一種高深迴環、大山堂堂的氣勢，為北方山水畫派之祖。

他自稱兼得吳道子用筆及項容用墨之長，創造水暈墨章的表現技法。所著《筆法記》為古代山水畫理論的經典之作，提出氣、韻、景、思、筆、墨的繪景“六要”，是古代山水畫理論中的經典之作，比更早時期南齊謝赫的“六法論”有所發展，具有更高的理論價值。

歷代評論家對他的藝術成就極為推崇，北宋沈括《圖畫歌》寫道：“畫中最妙言山水，摩詰峰巒兩面起。李成筆奪造化工，荊浩開圖論千里。范寬石瀾煙林深，枯木關同極難比。江南董源僧巨然，淡墨輕嵐為一體。……”

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