無數電影人都想將電影與政治、經濟隔離，但很可惜，它從誕生的那一天起，就不可避免的與這些元素掛鉤。

好萊塢藉助國家力量，逼迫其他地方放開市場，已經不是一次兩次了。最典型的例子，就是臺灣和韓國。

灣灣扛不住美國壓力，將本土市場剝了個精光，然後被外來者侵吞。韓國影人就超有骨氣，在70年代，政府為保護本土電影，強制規定影院每年每個廳都必須上滿146天的本土電影；電視臺也必須播放一定時數比例的國產片。

再加上90年代末，用分級制代替審查制，解放創作力，韓國電影終於一飛沖天。

但其實，民間和官方也有過兩次大規模互肛。一次是98年，為抗議政府削減電影配額，韓國影人幾乎全員出動，剃光頭示威，最終迫使政府讓步。

一次是2006年，盧武鉉政府表示，要將電影配額由146天減至73天。大批電影人再度聚集，靜坐抗議，不過政府態度強硬，還是實行了73天配額制。

難得的是，韓國電影沒有一蹶不振，而是奮起直追。拿2013年舉例，年度前十位有九部是本土片，喜劇片有《隱秘而偉大》、古裝片有《觀相》、政治題材有《柏林》、恐怖懸疑有《捉迷藏》、純愛則有《7號房的禮物》，堪稱百花齊放。

這東西很有意思，政府妥協，自己國民不妥協。電影人爭氣，觀眾也力挺，韓國影史票房前十，只有一部是外國片。灣灣和韓國，都是受老美的恐怖支配，結果卻截然相反。

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