話說亞洲娛樂三強跟好萊塢的合作模式各有不同：

韓國是：我給你錢，我往裡塞人。

日本是：我給你錢，我不僅塞人，我還塞地圖和意識形態。

中國是：我以前沒錢給，後來又不想給，但你們還得捏著鼻子捧我，因為我有市場。

《盜夢空間》就是一部典型的日本砸錢換輸出的電影，裡面的大亨和那些東瀛背景，都是劇本修改後的內容。

諾蘭也很給面子，將開鏡放在了東京，並有兩天的拍（xuan）攝（chuan）計劃。

7月20日，晴。

褚青來過東京多次，談不上熟門熟路，但一些地標建築還是能拿得準。他在下午抵達，沒用車接，自己就找到了那家頗負盛名的酒店。

照舊是一身利落，一個人，一個大行李箱。

諾蘭跑去檢查外景，所以他最先見到的是艾瑪托馬斯，導演的老婆，也是本片的製片人。她和諾蘭是倫敦大學的校友，畢業後加入了一家英國的影業公司，在哪兒做了5年的現場製片。

兩口子搭檔默契，《俠影之謎》和《黑暗騎士》就是最好的證明。

艾瑪性格爽朗又不乏細膩，待其稍作休整，便領著他去認識劇組同仁。主要有三位：藝術指導漢德克斯，特效指導科博德，以及攝影師沃利·菲斯特。

這三人是諾蘭的老班底，屬於相愛相殺的那種，尤其是沃利，從《記憶碎片》至今十年來，兩人合作了所有電影。

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